Bagaimana Napoléon III Menggunakan Fotografi Sebagai Propaganda Untuk Menyembunyikan Horor Paris Barunya

Bagaimana Napoléon III Menggunakan Fotografi Sebagai Propaganda Untuk Menyembunyikan Horor Paris Barunya
Pasien rumah sakit jiwa Kekaisaran di Vincennes merayakan Kaisar Napoléon III. Charles Nègre, [15 Agustus. Imperial Asylum di Vincennes], 1858. Museum Seni Metropolitan.

Louis-Napoléon Bonaparte, penguasa Prancis dari tahun 1848 hingga 1870, adalah “pendukung fotografi paling antusias di seluruh Eropa". Dia mengisi perpustakaannya dengan foto-foto yang tak terhitung jumlahnya jembatan, taman, kamp tentara, kereta api, dan istana. Struktur ini adalah pencapaian terpentingnya dan dia menugaskan sejumlah fotografer untuk merayakannya.

Pertama kali didemonstrasikan secara publik pada tahun 1839, fotografi adalah keajaiban ilmiah modern - realisme, keakuratan, dan kejujurannya memukau pemirsa abad ke-19. Pada tahun 1850-an, asosiasi ini mempersiapkannya untuk menjadi alat propaganda penting. Bahkan fotografi medis menjadi politis.

Namun, seperti yang ditemukan fotografer Charles Nègre ketika dia mengunjungi Asile impérial de Vincennes - rumah sakit pemulihan untuk pekerja pria yang didirikan oleh Louis-Napoléon - tubuh lebih sulit untuk dipolitisasi daripada jembatan. Dinonaktifkan karena amputasi dan terinfeksi tifus, pasien rumah sakit jiwa tidak mudah menyesuaikan diri dengan propaganda kebesaran diri Louis-Napoléon. Untuk mendapatkan persetujuan resmi, Nègre harus menyensor penderitaan mereka.

Menyoroti kemajuan

Foto daerah kumuh di Paris.
Charles Marville, Haut de la rue Champlain (hadiah vue à droite), 1877-1878. Musée Carnavalet, Histoire de Paris

Louis-Napoléon mewarisi ibu kota yang sempit, runtuh, dan penuh kejahatan. Satu juta penduduk Paris hidup berdesak-desakan di gedung-gedung yang padat dan padat. Bahkan ada permukiman kumuh di halaman Louvre.

Modernisasi Paris menjanjikan lebih dari sekadar manfaat praktis: "Saya ingin menjadi Agustus kedua", menulis Louis-Napoléon pada tahun 1842, “karena Augustus… menjadikan Roma kota marmer”. Itu berarti kemuliaan. Jadi, dia menyewa seorang administrator yang sangat efisien, Baron Haussmann, untuk merobohkan permukiman kumuh tua.

Foto lokasi konstruksi di Paris.
Delmaet & Durandelle, [Situs Konstruksi di Paris], sekitar tahun 1866. Gambar digital milik Getty's Open Content Program. Getty


 Dapatkan Yang Terbaru Dari Diri Sendiri


Kota menjadi situs bangunan. Foto-foto Charles Marville merekam kemelaratan daerah kumuh, kekacauan transformasi mereka, dan tontonan kelahiran kembali mereka. Ribuan orang direkrut menjadi tentara konstruksi, berjuang melawan "bidang kehormatanDemi kejayaan bangsa dan pemimpinnya yang semakin haus kekuasaan.

Charles Marville, [Rue de Constantine], sekitar tahun 1865.
Charles Marville, [Rue de Constantine], sekitar tahun 1865.
Museum Seni Metropolitan

Pada bulan Desember 1851, Louis-Napoléon menggulingkan Republik Kedua dan menjadikan dirinya Kaisar Napoléon III. Demokrasi liberal digantikan oleh otoriterisme populis. Sebagai kompensasi, Napoléon III menjanjikan karunia kemajuan dan kebajikan, terutama untuk kelas pekerja - seperti yang dia katakan: “mereka yang bekerja dan mereka yang menderita dapat mengandalkan saya”. Legitimasi pemerintahannya tergantung pada kepercayaannya. Setiap bukti yang bertentangan menempatkannya dalam bahaya nyata, tidak terkecuali dari para pekerja Paris yang memberontak. Sebagai salah satu komentator mengatakannya: "Gangguan perdagangan gedung selama seminggu akan membuat Pemerintah takut".

Napoléon III dan para menterinya meminta para fotografer untuk membantunya berjalan di atas tali ini. Sebagai tambahannya Marville, mereka menugaskan Édouard Baldus untuk merekam renovasi Louvre, Auguste Hippolyte Collard untuk mendokumentasikan jembatan baru Paris, dan Delmaet dan Durandelle untuk memamerkan gedung opera baru kota. Foto-foto mereka memberikan bukti kemajuan yang nyata.

Bagaimana Napoléon III Menggunakan Propaganda Untuk Menyembunyikan Horor Paris Barunya
Auguste Hippolyte Collard, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865.
Bibliothèque nationale de France

Pemandangan Collard tentang jembatan Point du Jour yang dibangun kembali khas karena penekanannya pada skala manusia super dan geometri bersih dari subjeknya. Fotografer lain menyetujui membandingkan jembatan Napoléon III dengan akuaduk Romawi - Collard malah membandingkan struktur dengan pekerja yang mendirikannya. Tubuh mungil mereka, "terperangkap di labirin perancahSecara visual didominasi oleh jembatan yang dicap dengan "N" kekaisaran, merupakan artefak nyata dari pencapaian Napoléon III. Pesan politik foto itu jelas: bekerja untuk massa, kemuliaan bagi Kaisar, modernitas untuk Prancis.

Menyembunyikan kecacatan

Namun, seperti yang diketahui oleh menteri dalam negeri Napoléon III, "industri terluka seperti perang" dan pembangunan kembali Paris juga memiliki "luka perang yang mulia". Pada tahun 1855 Napoléon III memerintahkan pembangunan rumah sakit jiwa pemulihan untuk merawat pekerja yang terluka selama pekerjaan bangunan.

Charles Nègre mengunjungi rumah sakit jiwa sekitar tahun 1858 untuk memotret gedung, pasien, dan stafnya. Untuk mendapatkan bayaran, Nègre tahu dia harus mengikuti aturan pesta. Namun, tubuh yang dia temui telah terluka dalam perang untuk pembesaran diri Napoléon III, memberikan kebohongan pada citranya tentang kebajikan populis. Tantangan Nègre adalah merayakan kepedulian Napoléon III atas penderitaan mereka tanpa mengungkapkan kesalahannya atas hal itu.

Nègre memulai albumnya dengan adegan para pasien dan staf rumah sakit jiwa memberi penghormatan kepada dermawan mereka. (Lihat gambar di bagian atas artikel ini.) Nègre mengatur pasien ke dalam dua blok geometris, miring untuk menarik perhatian kami ke patung marmer Napoléon III, ditempatkan di tengah, dan jauh dari pasien individu, yang wajah tabah dan tongkat berjalan yang bijaksana menyatu menjadi satu kesatuan yang mulus. dalam struktur manusia super yang mirip dengan jembatan Collard. Sementara jembatan melambangkan kemajuan, massa tubuh yang bersatu ini menawarkan metafora kohesi sosial dan "terima kasih nasional”Menuju Kaisar.

Di foto lain, Nègre berfokus pada arsitektur modern rumah sakit jiwa dan staf yang efisien. Pasien ditampilkan makan, bermain dan membaca, seolah-olah sedang liburan. Nègre berani menunjukkan perawatan medis hanya sekali tetapi bahkan kemudian memastikan bahwa pasien dibalut begitu erat hingga menghilang. Visibilitas kebajikan Napoléon III bergantung pada penyakit dan kecacatan subjeknya yang tidak terlihat.

Pada tahun 1850-an, fotografi biasanya digunakan untuk menemukan, daripada menyamarkan, penyakit. Di Inggris, Dr Hugh Diamond memotret pasien "gila" karena dia mempercayai detail kecil fotografi untuk menangkap petunjuk diagnostik yang tersembunyi. Selama perawatan, ia menunjukkan kepada pasien potret-potret ini, percaya kebenaran yang melekat pada medium itu dan hal baru yang menawan akan mengejutkan mereka untuk mengenali penyakit mereka sendiri.

Nègre melepaskan diri dari konsensus medis yang muncul di bawah tekanan politik dan keuangannya yang sedikit membuatnya putus asa untuk subsidi negara. Foto-fotonya, mencoba memberi tahu kita begitu banyak tentang Napoléon III, memberi tahu kita sedikit tentang pasien rumah sakit jiwa. Foto, bahkan jembatan atau rumah sakit, tidak pernah netral: mereka adalah jaringan dari pilihan yang dibuat oleh fotografer. Dalam memilih untuk mengatakan satu kebenaran, fotografer dapat mengaburkan banyak kebenaran lainnya.Percakapan

tentang Penulis

Samuel Raybone, Dosen Sejarah Seni, Universitas Aberystwyth

Artikel ini diterbitkan kembali dari Percakapan di bawah lisensi Creative Commons. Membaca Artikel asli.

enafarzh-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

ikuti InnerSelf di

facebook-icontwitter-iconrss-icon

 Dapatkan Terbaru Dengan Email

{Emailcloak = off}

Dukung Pekerjaan yang Baik!

DARI EDITOR

Mengapa Saya Harus Mengabaikan COVID-19 dan Mengapa Saya Tidak Akan
by Robert Jennings, InnerSelf.com
Istri saya Marie dan saya adalah pasangan campuran. Dia orang Kanada dan saya orang Amerika. Selama 15 tahun terakhir kami telah menghabiskan musim dingin kami di Florida dan musim panas kami di Nova Scotia.
Newsletter InnerSelf: November 15, 2020
by Innerself Staf
Minggu ini, kami merenungkan pertanyaan: "kemana kita pergi dari sini?" Seperti halnya ritus peralihan apa pun, baik kelulusan, pernikahan, kelahiran anak, pemilihan yang sangat penting, atau kehilangan (atau penemuan) ...
Amerika: Menumpang Gerobak Kita ke Dunia dan ke Bintang
by Marie T Russell dan Robert Jennings, InnerSelf.com
Nah, pemilihan presiden AS sekarang sudah di belakang kita dan inilah waktunya untuk mengambil keputusan. Kita harus menemukan kesamaan antara tua dan muda, Demokrat dan Republik, Liberal dan Konservatif untuk benar-benar membuat…
Newsletter InnerSelf: Oktober 25, 2020
by Innerself Staf
"Slogan" atau sub-judul untuk situs web InnerSelf adalah "Sikap Baru --- Kemungkinan Baru", dan itulah tema buletin minggu ini. Tujuan artikel dan penulis kami adalah untuk ...
Newsletter InnerSelf: Oktober 18, 2020
by Innerself Staf
Hari-hari ini kita hidup dalam gelembung-gelembung kecil ... di rumah kita sendiri, di tempat kerja, dan di depan umum, dan mungkin dalam pikiran kita sendiri dan dengan emosi kita sendiri. Namun, hidup dalam gelembung, atau merasa seperti kita…