Sejarawan tidak suka cerita sederhana. Kisah-kisah masa lalu yang mengandung penjelasan-penjelasan yang mudah dipahami atau kesimpulan-kesimpulan yang baik sepertinya tidak pernah memuaskan. Kami mendambakan kompleksitas. Dan bagi sejarawan Amerika Serikat, tidak ada saat yang lebih kompleks di masa lalu daripada era perang saudara.
Selama empat setengah tahun, orang-orang Amerika berusaha membuat ulang republik mereka dan menghancurkan sistem perbudakan yang menurut setengah negara dianggap penting sehingga mereka memisahkan diri dan menciptakan negara mereka sendiri hanya untuk melindunginya. Ketika perang mencapai kesimpulan yang tidak pasti, republik tersebut memulai periode radikal dan kekerasan rekonstruksi yang menguasai banyak kesimpulan mudah dari konflik yang mendahuluinya: era integrasi nasional, emansipasi dan pengenalan mantan budak ke republik sebagai warga negara. Inilah sejarah yang kompleksitasnya dipersonifikasikan.
Namun sejarawan menghadapi masalah dengan perang sipil dan akibatnya. Pemahaman populer tentang konflik telah lama tidak nyaman dimasukkan ke dalam kotak yang rapi. Perang - seperti yang digambarkan dalam sejarah populer, fiksi sejarah dan film - tetap merupakan kisah penebusan nasional.
Selama orang Amerika membuat film, era perang saudara sudah subur. Ratusan film telah dirilis, termasuk beberapa film film paling inovatif yang pernah diproduksi Hollywood, dan selama pembuat film terjebak pada naskah nasional, karyanya telah mendapat sambutan hangat dan tepuk tangan meriah. Bahkan jika film lebih modern seperti Kejayaan (1989) Ride With the Devil (1999) Cold Mountain (2003) dan Lincoln (2012) telah beringsut menuju cerita-cerita yang lebih berantakan, sebagian besar telah berhenti dari akhir perang untuk mempertahankan status quo.
{youtube}gRTMjAN3mpw{/youtube}
Free State of Jones
Free State of Jones Bukan salah satu film itu. Ditulis dan disutradarai oleh Gary Ross, film ini berkisah tentang kisah nyata Newton Knight (diperankan oleh Matthew McConaughey): seorang pandai besi mengubah pemandu tandu Konfederasi yang sudah memiliki cukup perang oleh 1862.
Setelah Pertempuran Korintus, Newton Knight keluar dari tentara dan pulang ke rumah. Sebagai deserter dari tentara, Knight memiliki mata banteng di punggungnya, membiarkannya berlindung di rawa Mississippi selatan untuk menghindari penangkapan. Di sana dia dibawa oleh sekelompok kecil budak pelarian yang dibantu oleh Rachel, seorang budak rumah yang dimiliki oleh seorang pekebun setempat, yang digambarkan dengan gagalnya oleh Gugu Mbatha-Raw.
Tidak lama kemudian Rachel, Knight dan rekan-rekannya yang hitam bergabung dengan semakin banyak desertir, yang bersama-sama membentuk komunitas birhedial yang tidak nyaman dari pemalu, dengan Knight sebagai pemimpin radikal mereka. Mereka membuat masalah bagi Pengawal Rumah Konfederasi, yang penimbunan pasokannya membuat masyarakat melawan mereka dan Knight menjadi tokoh kampanye pemberontak yang mendorong kembali kontrol negara yang melimpah.
Apa yang dimulai sebagai pertempuran untuk bertahan hidup berakhir dengan perang gerilya dan Knight muncul sebagai pemimpin substansi; Che Guevara dengan lempeng Mississippi. Terlahir loyalitas mereka terhadap konfederasi, Knight dan para pengikutnya menyatakan diri mereka sebuah negara kepada diri mereka sendiri: sebuah Negara Bebas Jones, dinamai menurut nama Knight county dan rekan-rekan senegaranya berasal.
Rekonstruksi
Di jalan cerita itu diberikan dan perawatan yang telah diambil untuk menelan seluruh kompleksitas perang dan akibatnya, Free State of Jones keduanya memberi efek dan resonan. Gerakan kamera tanpa hiasan, warna langit-langit yang digambar dari rawa Mississippi dan beberapa pertunjukan kuat, terutama dari pemain pendukung, semuanya mengangkat film dari klise.
Meskipun cerita Knight unik di dalam rangkaian cerita perang saudara, ini merupakan sesuatu yang vital tentang konflik dan perang modern secara lebih umum: apakah menang atau kalah, hanya sedikit orang yang terjebak di tengah perang yang dapat dengan mudah mengetahui apakah mereka adalah pemenang atau pecundang Privation dan ingin redound.
Tapi film tersandung saat perang berakhir dan tentara melarut. Ini mencoba untuk membawa kejelasan pada kisah rekonstruksi yang kacau ini namun akhirnya berakhir dengan jalan buntu. Adegan selanjutnya di film skate di atas politik nasional dalam upaya mempertahankan fokus. Sebuah benang naratif yang terus berlanjut yang menghubungkan Knight dan hubungan antar rasnya dengan Rachel, ke keturunan di tengah abad 20, terlihat seperti gangguan yang lain.
Jika perang saudara adalah kisah penebusan, periode rekonstruksi tetap menjadi sesuatu yang lebih gelap. Ini tidak memiliki narasi yang mudah, dan datang sebagai film tidak pada saat ketika divisi rasial Amerika telah ditelanjangi, tidak mengherankan bahwa Free State of Jones telah menerima Teriakan pendek dari banyak kritikus. Periode rekonstruksi adalah masa lalu rasul Amerika dalam mikrokosmos dan memahami sejarah itu sama pentingnya dengan perhitungan dengan kekhawatiran orang-orang yang melihat kehidupan hitam dan komunitas kulit hitam diabaikan.
Free State of Jones menandai usaha yang mengagumkan untuk menetapkan Rekonstruksi yang lepas dari ikatan mitos dan pembuatan film nasional. Tapi tidak memiliki kekuatan untuk melepaskan diri dan menyimpan cerita perang saudara dan akibatnya membeku dalam warna kuning.
Tentang Penulis
Erik Mathisen, Pengajaran Fellow, Queen Mary University of London
Artikel ini awalnya diterbitkan pada Percakapan. Membaca Artikel asli.
Buku terkait:
at Pasar InnerSelf dan Amazon
